文/1824868

 Part1 独在异乡为异客 

独在异乡为异客

此词句首尾两字相互呼应，因“独”在“异乡”而为“异客”，因“独”而为“客”，两个“异”字起到强调效果。

发小常说，我在这边可以有朋友，只要我想找，就能找到志同道合的朋友，可是心里没底，没底的朋友给我不安，我想你们，我想大家都在一起，不用担心明天不会见不到，因为我知道你就在那，你家在那，你父母在那，我想你的时候就可以晃荡到你家门口，而不是现在这样，大家来自五湖四海，大家有各自的家，有要会回去的地方，有要在一起的朋友，而我和他们呢，遇到了，就像两个小流氓，遇到了：嘿，你干嘛呢？出来溜达溜达？另一个拽拽的说：这么巧，你也出来溜达溜达？于是这两个小流氓就在一起走了，没有条约，没有约定，也没有商量，大家都明白，也都知道，这是常态：我来了就是来了，我走了你得风雨兼程送我，说着以后常联系的话；而不是像梁实秋先生所说:“你走,我不送你,你来,无论多大风多大雨,我会去接你。”

我们这一辈人的儿时玩伴散落各地，像蒲公英；父辈儿时的玩伴各奔前程，像祥子，像祥林嫂；而爷爷的玩伴都互相守了一辈子，从出生、结婚、去世。他们看着彼此长大，然后一个送另一个离开，还在人世的碰到一起会聊起儿时的玩伴，谁谁于几月几日因何原因故去，他们会聊到儿时的玩闹、青年时的打架、中年时的恩怨以及老年时的凄凉，唏嘘感叹良久，当他们慢慢挪向自己的房子时，他们的心里是怎么想的，他们是怎么看待生死的，会如何地面对儿时的玩伴一个一个的离去，会不会在心里说一句：也快轮到我了，就像排队，然后在心里轻轻的呵呵一笑。我们无从得知，我们不敢问，我们不能问，我们没有去问，我们也没机会去问，当他们慢慢挪动的时候，我们会超过他们，给他们打个招呼，便走在了前面，我们不愿慢慢的走在他们的后面，仔细观察他们的步伐，观察他们因思考、因想到一些事情而踏错的步伐，而踉跄，而停住。

我们这一辈，散落各地，像蒲公英，很轻，随风起，风吹我们到哪里，我们就到哪里。有人说人生如浮萍，我不喜欢这个说法，雨来了，被打着；天晴了，被晒着；阴天了，跟着阴沉；雪花来了，便躲了起来。我更喜欢蒲公英的说法，风和日丽的日子随风起，风急了，飞高点；风轻了，随意荡着；风停了，缓缓轻轻的落下，无声无息，等待下一次的风起。我很喜欢宫崎骏的一部动漫《起风了》，很喜欢里面的一句话：起风了，唯有努力才能生存。起风了，我们得努力才能生存，而且是唯有。有人说人生如风筝，风筝太厚重，会因风起，但太用力，而且停留在空中，我也不喜欢这个说法，不是有线没线牵绊着的问题，而是线不断时停留在空中的样子太死板，也许会摇头晃脑，但觉得像在嬉皮笑脸在邀功、在炫耀；若是线断了时候，下落的样子太丑，我总觉得我能听见一种沉重的叹息，很沉重很沉重的叹息，落在了地上，像一具尸体裸露在土地之外，就那么挺着，挂在树枝上，或其他高空的物体的样子更是看不来。

 Part2 纸上得来终觉浅 

 纸上得来终觉浅

语言是有一定的魅力，能引人入胜，但总觉得浅。

前段时间看的《海边的曼彻斯特》感触颇多。生命总有不可承受之轻，轻轻一压便轰塌。人生如此，我又能如何呢。主人公给人一种说不出来的感觉，可又深深打进你的心底，引起强烈的共鸣，有几个镜头，让我久久不能忘怀，一是主人公和别人打架，他出拳很用力，挨的揍也很结实，我想他需要那种痛感，来自陌生人重重的拳头落在自己身上那种感觉，需要那种自己蜷缩成一团，被别人胖揍的样子来证明些许什么；一是女主人公哭着向他道歉，说：对不起。你会心痛，你会想到自己，对不起有用的话，要警察干什么。对不起对于生活来说，太没力量，太轻太轻了，面对生活，我又能怎么样呢，我能怎么样呢。三是他梦见他的孩子坐在他旁边，喊着：爸爸，我热，我身上都是火。整部电影就这一个镜头，就这一个镜头，你却能明白，却能知道，就能体会男主人公，感同身受男主人公，一直一直......

生活已是如此艰难，小许的波动就足以让我们轰塌，再也飞不起，再也没风和日丽的日子，再也没有在风和日丽的日子随风起，风急了，飞高点；风轻了，随意荡着；风停了，缓缓轻轻的落下，无声无息，等待下一次的风起。

晚安，整个世界

晚安，每一个人